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flash movie download moviesda, सुपरहीरो ब्लॉकबस्टर युग के सबसे शानदार और निराशाजनक मिश्रित बैग में से एक, “द फ्लैश” एक साथ विचारशील और अनजान, चुनौतीपूर्ण और भटकाने वाला है। इसमें कुछ बेहतरीन डिजिटल एफएक्स काम मैंने देखा है और कुछ सबसे खराब हैं। अपने ईमानदार लेकिन flash movie download moviesda, अक्सर असहाय नायक की तरह, यह हर उस अपेक्षा से अधिक रहता है जो हम इसकी क्षमता के लिए केवल निकटतम दीवार में तुरंत सामना करने के लिए कर सकते हैं। flash movie download moviesda,

फिर यह रीसेट बटन को हिट करता है और फिर से शुरू होता है – जो, इसके बारे में सोचने के लिए आते हैं, वह है जो “द फ्लैश” बार-बार कथात्मक रूप से करता रहता है, समय के साथ, समानांतर ब्रह्मांड, और जीवन में “कैनोनिकल” घटनाओं का सवाल किसी व्यक्ति या पूरे आयाम को बदला जा सकता है। शुरू से अंत तक, यह वास्तविक विचारशीलता और शैलियों के एक पेचीदा अस्थिर कॉकटेल (स्लैपस्टिक कॉमेडी, फैमिली ड्रामा, हेवी मेटल एक्शन फ्लिक, दार्शनिक रूप से संचालित साइंस फिक्शन एडवेंचर) के बावजूद, अपना सबसे बड़ा दुश्मन होने का दोहरा दुर्भाग्य झेलता है; और “स्पाइडर-मैन: अक्रॉस द स्पाइडरवर्स” की रिलीज़ के ठीक बाद स्क्रीन पर भी आ रहा है, सुपरहीरो फिल्मों और प्रमुख स्टूडियो एनिमेटेड विशेषताओं दोनों के लिए एक उच्च वॉटरमार्क जो “द फ्लैश” के समान अवधारणाओं को अधिक सौंदर्यपूर्ण रूप से अभिनव तरीके से खोजता है। . 

एज्रा मिलर , जिनके  कानून के साथ ऑफस्क्रीन ब्रश  फिल्म की कुछ कर्कश कॉमेडी भूमि को खराब बनाते हैं, ट्वेंटीसोमिंग फोरेंसिक वैज्ञानिक और गुप्त सुपरहीरो बैरी एलेन के रूप में सितारे हैं, जो जस्टिस लीग के “चौकीदार” की तरह महसूस करते हैं और अभी भी अपने प्रभाव से जूझ रहे हैं। मां की हत्या और अपराध के लिए उसके पिता की गलत कारावास। यहाँ, फिर से, इसी समीक्षा में, हम “द फ्लैश” की दोहरी बाइंड विशेषता का सामना करते हैं: यह फिल्म के मांसाहारी हिस्सों पर चर्चा करने के लिए खराब रूप है क्योंकि आप ऐसा नहीं कर सकते हैं, बिना कथानक का विस्तार से वर्णन किए, और अभी तक उसी समय, इसका बहुत कुछ पहले से ही “खराब” हो चुका है, न केवल सोशल मीडिया और ऑनलाइन मंचों पर बल्कि फिल्म के अपने ट्रेलर और मार्केटिंग सामग्री (वार्नर ब्रदर्स।यदि आप वह सब पढ़ते हैं, तो आप जानते हैं कि क्या जारी रखना है या इस शेष भाग को बाद के लिए अलग रख देना है। 

अभी भी पढ़ने वालों के लिए: 1978 के मूल “सुपरमैन: द मूवी” के अंत को याद करें, जहां क्रिस्टोफर रीव के सुपरमैन को मिस टेस्मैचर के गृह राज्य की ओर जाने वाली परमाणु मिसाइल को रोकने और अपने महान प्रेम लोइस लेन को भूकंप से मारे जाने से रोकने के बीच चयन करना है। , दोनों करने की कोशिश करता है, लोइस को खो देता है, फिर उसे फिर से ज़िंदा करने के लिए समय पीछे कर देता है? खैर, उस क्रम को एक पूरी फिल्म में विस्तारित किया गया है और ” बैक टू द फ्यूचर ” श्रृंखला के साथ विलय कर दिया गया है, बैरी के समय में वापस जाने की कोशिश करने और उस दिन एक विवरण को बदलने के फैसले के सौजन्य से जिस दिन उसका परिवार नष्ट हो गया था। माँ ( मारिबेल वेरडू ) ने पिताजी ( रॉन लिविंगस्टन) को भेजा) नुस्खा के लिए आवश्यक टमाटर का एक कैन लाने के लिए स्थानीय सुपरमार्केट में। जब नन्ही बैरी शोरगुल सुनती है और नीचे आती है, तो वह माँ को रसोई के फर्श पर खून से लथपथ सीने में चाकू घोंपते हुए पाती है और पिताजी उसकी लाश पर रोते हुए एक हाथ मूठ पर रखकर रोते हैं। बैरी ने अनुमान लगाया कि वह अपनी फ्लैश शक्तियों का उपयोग उस घातक दिन पर लौटने के लिए कर सकता है, माँ की सुपरमार्केट टोकरी में टमाटर का एक कैन जोड़ सकता है और माता-पिता दोनों को बचा सकता है। कोई भी जिसने समय यात्रा फिल्म देखी है (या रे ब्रैडबरी की लघु कहानी द साउंड ऑफ थंडर पढ़ी है ) जानता है कि यह इतना आसान नहीं है।

एंडी मुशिएती द्वारा निर्देशित (” मामा ,” दोनों ” इट ” फिल्में), प्रसिद्ध पटकथा लेखक  क्रिस्टीना हॉडसन (“बर्ड्स ऑफ प्री,” ” बंबलबी “) की एक स्क्रिप्ट से, “द फ्लैश” अपने विचारों और दर्द को लेने के लिए श्रेय का हकदार है। इसके पात्रों को गंभीरता से चमक, बेरंग मर्दानगी में विकसित किए बिना। जब मिलर प्रवेश करता है जो वह मानता है कि “अतीत” है (यह वास्तव में एक वैकल्पिक समयरेखा है), तो वह न केवल एक अक्षुण्ण, खुशहाल परिवार के साथ खुद के एक और संस्करण का सामना करता है, बल्कि दूसरे बैरी से दोस्ती करता है और उसे बताता है कि वह कितना परेशान हो सकता है। दूसरों के लिए। 

मुशिएती ने बैरी के पूर्व-समय-यात्रा संस्करण को ओवर-डायरेक्ट किया, जिसमें उसकी चिंता, भद्दापन और चेहरे के टिक्स पर जोर दिया गया था, जहां वह उन विद्वानों में से एक जैसा लगता है जो जेरी लुईस खेला करते थे। लेकिन एक बार जब मूल बैरी दूसरे बैरी के साथ जुड़ जाता है, तो मिलर दूसरी बैरी के लिए श्लेमील ऊर्जा को उच्च रखता है जबकि इसे मूल के लिए डायल करता है। यह पहले बैरी को वेतन वृद्धि में परिपक्व होने देता है, एक युवा नायक के पारंपरिक आर्क का हिस्सा। फिल्म इन मिरर-इमेज युगल में अपना बेहतरीन प्रभाव दिखाती है। परिणाम ” एलियन: वाचा” में माइकल फेसबेंडर के बाद से एक प्रमुख व्यक्ति के खुद के विपरीत खेलने का सबसे ठोस उदाहरण है।।” दोनों बैरीज़ के शॉट्स में हैंडहेल्ड शेकनेस की एक झलक भी है जो “प्रामाणिकता” के लिए दृश्य आशुलिपि है। एक या दो दृश्य के भीतर, आप शायद भूल जाएंगे कि यह एक ही भूमिका निभाने वाला एक अभिनेता है और इसके बजाय मिलर दोनों के साथ क्या करता है, इस पर ध्यान केंद्रित करता है। चरित्र के अवतार। 

DCEU का मास्टर नैरेटिव ” मैन ऑफ़ स्टील ” में जनरल ज़ॉड के साथ सुपरमैन की शहर-स्तरीय लड़ाई को एक चरित्र के रूप में परिभाषित करता है- और श्रृंखला में प्रत्येक आपस में जुड़ी फीचर फिल्म के लिए टीम-डिफाइनिंग कैनोनिकल इवेंट। उस प्रतियोगिता के परिणाम एक से अधिक फिल्मों के प्लॉट और संवाद में दिखाई दिए, विशेष रूप से “बैटमैन बनाम सुपरमैन: डॉन ऑफ जस्टिस।” जब फिल्म के पहले अभिनय में इसे फिर से संदर्भित किया जाता है, तो आप जानते हैं कि बैरी और बैरी को इसके साथ एक और ब्रह्मांड में फिर से व्यवहार करना होगा। निश्चित रूप से, यहाँ ज़ॉड अपने खलनायक साथियों, स्कारब स्टारशिप, बख़्तरबंद शॉक ट्रूपर्स और टेराफ़ॉर्मिंग वर्ल्ड इंजन के साथ आता है। 

समस्या यह है कि उसके खिलाफ टीम बनाने के लिए कोई जस्टिस लीग नहीं है, और केवल एक सुपर हीरो है: द कैप्ड क्रूसेडर। बेन अफ्लेक की घड़ियाल, फ्रैंक मिलर-वाई बैटमैन नहीं, बल्कि वह जो 1980 के दशक में टिम बर्टन की फिल्मों में माइकल कीटन द्वारा निभाई गई थी। केवल वह वृद्ध है, अधिक भिखारी है, और उस समाज से और भी अधिक विमुख है जिसकी वह निगरानी करता है। बर्टन के बैटमैन के समय-परिपक्व संस्करण के रूप में, अनिवार्य रूप से ब्रूस वेन हॉवर्ड ह्यूजेस के लंबे बालों वाले सन्यासी अवतार के साथ जुड़े, कीटन फिल्म का सबसे सूक्ष्म प्रदर्शन देता है। वह एक तरह से अंडरप्ले और प्रतिक्रिया करता है जो एक कहानी में ताजगी जोड़ता है जो शायद पुनर्नवीनीकरण स्थितियों पर बहुत अधिक निर्भर है और मिलर की उछल-कूद, अक्खड़ प्रवृत्ति को आसान बनाता है। वह सदमे अवशोषक का अभिनय संस्करण है, जो सवारी को धीमा किए बिना सुचारू करता है। 

बैरी, बैरी और ब्रूस आश्वस्त हो जाते हैं कि इस ब्रह्मांड का सुपरमैन रूसी भाड़े के सैनिकों द्वारा चलाए जा रहे साइबेरियाई जेल में फंस गया है और उसे बाहर निकालने के लिए वहां उड़ान भरता है। पता चलता है कि वह वह है: कारा ज़ोर-एल, काल-एल की चचेरी बहन, उर्फ ​​​​सुपरगर्ल ( साशा कैले , एक संशोधित पिक्सी कट और एक हत्यारा घूरना)। सुपरमैन, हमें बताया गया है, अभी भी कहीं बाहर हो सकता है, लेकिन उसका चचेरा भाई (जिसे उसकी रक्षा के लिए भेजा गया था) एक शक्तिशाली सहयोगी है जो राशि का सामना कर सकता है। जब संशोधित चार-व्यक्ति जस्टिस लीग स्थानापन्न ज़ॉड की आक्रमणकारी सेना का सामना करता है, तो फिल्म साबित करती है कि “बैक टू द फ्यूचर” फिल्मों का इसका जुनूनी संदर्भ केवल एक चल रहा गैग नहीं था।

ज़ोड के हमले की पुनर्कल्पना इस फिल्म की दूसरी “बीटीटीएफ” फिल्म के अंत के बराबर है, जहां समय-यात्रा करने वाले किशोर मार्टी मैकफली (हमारी दुनिया में माइकल जे फॉक्स द्वारा निभाई गई, और एरिक स्टोल्ट्ज़ द्वारा बैरी में अभिनेता फॉक्स की जगह ली गई! ) को उसी प्रोम में शामिल होना था जिसने मूल “बीटीटीएफ” को समाप्त कर दिया था जबकि खुद के साथ संभावित समय/स्थान विघटनकारी मुठभेड़ से बचा था। (वास्तविक दुनिया के इतिहास से क्या बचाना है और क्या हटाना है, इस फिल्म के फैसले अजीब हैं; मुझे दूसरे बैरी के ब्रह्मांड से बहुत सारे DCEU सुपरहीरो को मिटाने के पीछे के तर्क को सुनना अच्छा लगेगा, जबकि यह निर्धारित करते हुए कि “वापस भविष्य में,” “फ़ुटलूज़,” और ” टॉप गन ” और पहला शिकागो एल्बम अपरिवर्तनीय घटनाएँ थीं।)

फिल्म की बड़ी लड़ाई इसका सबसे कम आश्वस्त करने वाला क्रम है (इसके कुछ हिस्से शुरुआती दौर के खेल के कटसीन की तरह दिखते हैं)। यह बहुत बुरा है, क्योंकि यह सबसे अधिक विचारोत्तेजक है: बैटमैन एंड द फ्लैशेस और सुपरगर्ल बैटल ज़ॉड के रूप में, दो बैरी इस बात पर असहमत हैं कि क्या आयामी रास्तों के साथ आगे और पीछे यात्रा करने से समस्याएँ हल होंगी या नई होंगी। गंभीरता के सबसे पतले लिबास के साथ अधिकांश विज्ञान कथाओं की तरह, “द फ्लैश” विज्ञान कथा की गॉडमदर, मैरी शेली के फ्रेंकस्टीन, या, द मॉडर्न प्रोमेथियस से वापस जुड़ती है।. शेली ने पाठकों को चेतावनी दी कि ईश्वर की नकल करने या प्रकृति की अवहेलना करने के लिए विज्ञान का उपयोग करने के बुरे परिणाम होते हैं, और कहानी के प्रोमेथियस फिगर के लिए यह बेहतर है कि वह अपने भ्रम को छोड़ दे, बजाय इसके कि वह एक विनाशकारी रास्ते पर यात्रा करता रहे। क्या यह उस तरह की फिल्म है जो शेली की चेतावनी पर ध्यान देगी, या इसे अनदेखा कर नायक को वह देगी जो वह चाहता है और दर्शकों को इच्छा-पूर्ति की कल्पनाएँ जो वह चाहता है और सुपरहीरो फिल्में लगभग हमेशा समर्थन करती हैं? यहां तक ​​कि रीव सुपरमैन की पहली दो फिल्में भी दर्शकों की इच्छा-पूर्ति के पक्ष में गलत साबित हुईं; पहली फिल्म ने उसे समय वापस करने दिया, जबकि दूसरी ने लोइस की गुप्त पहचान के ज्ञान को एक सुपर-किस के साथ मिटा दिया। “द फ्लैश” उस सुई की आंख को फैलाने के लिए श्रेय का हकदार है, जो दर्शकों को दार्शनिक और वैज्ञानिक मुद्दों को नकारे बिना कुछ हद तक आशातीत अंत देता है। 

दुर्भाग्य से, “द फ्लैश” में एक प्रतिकूल प्रवृत्ति भी है जो अपने सर्वश्रेष्ठ स्वयं को कम करती है। भले ही यह शेली की चिंताओं को समकालीन कॉमिक बुक शब्दों में बड़ी चतुराई से अनुवादित करता है, यह फिल्म और टीवी से नायकों और खलनायकों के अन्य संस्करणों के लिए फैन-वैंकिंग कॉलबैक के बाद कॉलबैक का काम करता है, ऐसा प्रतीत होता है कि वार्नर ब्रदर्स की संपत्तियों को जलाने और दर्शकों को आकर्षित करने के अलावा कोई अन्य उद्देश्य नहीं है। स्क्रीन की ओर इशारा करें और उन अभिनेताओं, पात्रों, फिल्मों, टीवी शो और कॉमिक पुस्तकों के नाम फुसफुसाएं जिन्हें वे पहचानते हैं। बैटमैन, बैटमैन, बैटमैन, बैटमैन, सुपरमैन, सुपरमैन, सुपरमैन, सुपरमैन, फ्लैश, फ्लैश, फ्लैश, आदि, “क्रोनो-बाउल” में सेट किए गए दृश्यों को पॉप अप करते रहें, एक कॉस्मिक स्विचिंग स्टेशन जिसमें एक डिजाइन है जो क्लॉकवर्क गियर्स को दर्शाता है। , कटे-फटे पेड़ों के गाढ़े छल्ले, थिएटर-इन-द-राउंड और एक ट्रिब्यूनल। 

और डीसी कॉमिक्स के पहले के रूपांतरणों से लाइब्रेरी फ़ुटेज का पुनरुत्पादन करने के लिए एक कलात्मक, मामूली तरीका खोजने के बजाय, कहते हैं, “इन द लाइन ऑफ़ फ़ायर” ने ” डर्टी हैरी ” के एक छोटे क्लिंट ईस्टवुड के फ़ुटेज के साथ किया था – मूल रूप से अभिनय करने वाले अभिनेता उनमें से कई, जिनमें से कई बहुत पहले मर गए थे, स्कैन किए गए (या पुनर्निर्माण किए गए) अस्पष्ट रूप से तीन आयामी लेकिन अलौकिक विचित्र हैं, जैसे मैडम तुसाद के मोम के आंकड़े ऑडियो-एनिमेट्रोनिक कठपुतलियों पर रखे गए हैं। उस प्रक्रिया को याद रखें जिसने “स्टार वार्स: दुष्ट वन” में पीटर कुशिंग को “पुनः जीवंत” किया और बाद में चरमोत्कर्ष में एक और भी अधिक अस्थिर “युवा कैरी फिशर ” की सेवा की , लगभग अभिव्यक्तिहीन “युवा मार्क हैमिल” का मार्ग प्रशस्त किया।””द मंडलोरियन” पर, और विभिन्न विरासत सीक्वल्स के लिए 70 के दशक के मूवी स्टार्स? इसे बार-बार टाला जाता है और यहां बार-बार विज्ञापन को गुणा किया जाता है, भले ही तकनीक में बहुत सुधार नहीं हुआ है। 

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वैकल्पिक वास्तविकताओं की कल्पना करने के लिए फिल्म के प्रमुख कलाकारों को क्रोनो-बाउल में ज़ोंबी सीजीआई उपचार भी मिलता है। इन वास्तविक, जीवित अभिनेताओं के कुछ संस्करण एसएजी कार्ड और नियमित रूप से अपडेट किए गए आईएमडीबी पृष्ठों के साथ बेहद राक्षसी दिखते हैं। धड़ और हाथ शारीरिक रूप से विश्वसनीय नहीं हैं। एक की आंखें होती हैं जो एक छिपकली की तरह विपरीत दिशाओं में इंगित करती हैं। गुणवत्ता नियंत्रण गायब होने तक समय सीमा समाप्त हो गई और डिजिटल प्रभाव कलाकारों का शोषण किया गया – पूरे मनोरंजन उद्योग में एक समस्या—या तकनीक अभी तक नहीं है? और यहां तक ​​​​कि अगर यह कभी “वहां पहुंच जाता है,” तो क्या यह कभी भी एक (डिजिटल) कदम को एक पुतला को लाश-मांस में लपेटने से नहीं हटाएगा? विशुद्ध रूप से एनिमेटेड प्रारूप में इस तरह का काम करना इस तरह की चिंताओं को दूर करता है। एक एनिमेटेड कॉमिक्स अनुकूलन में सब कुछ अन्य रेखाचित्रों से प्रेरित एक चित्र है, और इसलिए एक ऐसी चीज़ का प्रतिनिधित्व करता है जो “वास्तविक” प्रतीत नहीं होती है। लाइव-एक्शन में ऐसा नहीं है। “अरे, वह अभिनेता एक्स है!” रास्ता देता है, “वह थोड़े डरावना और असत्य दिखता है,” और जादू टूट गया है।

कितनी गड़बड़ है। और क्या शर्म की बात है, क्योंकि “द फ्लैश” के बारे में जो अच्छा है वह बहुत अच्छा है। यह फिल्म जो कहना चाहती है, उसमें बहुत सोच-विचार करती है और यह कैसे कहती है, इस पर पर्याप्त नहीं है। यह एक ही चीज़ का एक संस्करण करते हुए एक ही समय में किसी चीज़ के खिलाफ चेतावनी देता है। बैरी, मृतकों को फिर से ज़िंदा करने की इच्छा से प्रेरित है, नैतिकता और उन कार्यों की सलाह के साथ जूझता है जो फिल्म लगातार करती है, छोटे तरीकों से और बड़े पैमाने पर, बिना पसीना बहाए।